Elisa Verzier, soprano

Bio

Curriculum
Repertorio
Stampa

Riconosciuta per una vocalità pura come un diamante e splendida attrice con il suo punto di forza nel sapientissimo uso di mezze voci e pianissimi da lasciare senza fiato, Elisa Verzier si sta affermando sul panorama lirico nazionale ed internazionale.

Nata a Trieste, inizia giovanissima gli studi pianistici e poi si diploma in canto lirico al Conservatorio G. Tartini. Si perfeziona poi con Patrizia Ciofi.

Nel 2016 debutta al Teatro Verdi di Trieste ne La serva padrona di Paisiello e al Teatro di Treviso ne La cecchina di Piccinni.

Dopo aver vinto i concorsi lirici “Bellini” a Catania e “AsLiCo” nel 2022, inizia la sua carriera internazionale: è Donna Anna nel Don Giovanni di Mozart (Como, Pavia, Cremona, Brescia, Rovigo, Catania, Dortmund, Shanghai), Norina nel Don Pasquale di Donizetti (Trieste, Pisa), la Contessa ne La scuola de’ gelosi di Salieri (Teatro Regio di Torino) ed è membro dell’ensemble della Deutsche Oper Berlin per la stagione 2022/2023, dove canta, tra i vari ruoli, Musetta ne La bohème di Puccini e Zerlina nel Don Giovanni.

Ha poi interpretato i ruoli mozartiani della Contessa ne Le nozze di Figaro (Catania) e Pamina in Die Zauberflöte (Como, Pavia, Cremona, Brescia). Nel 2023 debutta al Teatro alla Scala di Milano come Tebaldo nel Don Carlo di Verdi all’inaugurazione della stagione saligera.

Recenti i suoi debutti come Mimì ne La bohème di Puccini (Ferrara, Pisa, Jesi) e come Violetta ne La traviata di Verdi a Glyndebourne, Santiago del Cile e Norimberga.

In concerto ha cantato la Petite Messe Solennelle di Rossini il Sogno di una notte di mezza estate di Mendelssohn la Krönungsmesse di Mozart svariato repertorio sacro di Pergolesi, Schubert, Bach, il Messiah di Händel e la Mass of the children di Rutter.

Ha lavorato con importanti direttori d'orchestra come Riccardo Chailly, Gianluigi Gelmetti e Michelangelo Mazza e con affermati registi quali Lluis Pasqual, Christof Loy, Cristina Mazzavillani Muti, Chiara Muti e Mario Martone.

Futuri impegni includono il debutto italiano come Violetta ne La traviata di Verdi al Teatro Comunale di Ferrara.

Opera
Compositore	Opera	Ruoli
G. Bizet	Carmen	FrasquitaMicaela
G. Donizetti	Don Pasquale	Norina
	L'elisir d'amore	Adina
W. A. Mozart	Le nozze di Figaro	Contessa d'Almaviva
	Don Giovanni	Donna AnnaZerlina
	Die Zauberflöte	Pamina
G. Paisiello	La serva padrona	Serpina
N. Piccinni	La Cecchina	La Cecchina
G. Puccini	La Bohème	MimìMusetta
	Gianni Schicchi	Lauretta
G. Rossini	Il barbiere di Siviglia	Berta
A. Salieri	La Scuola de' gelosi	Contessa Bandiera
G. Verdi	Traviata	Violetta

Musica da camera e sacra
Compositore	Titolo
G. F. Händel	Messiah

Norina @ Teatro Verdi trieste

[...]Elisa Verzier, la più applaudita della seconda compagnia, è una giovane cantante triestina quasi agli esordi in un ruolo di primo piano. Da subito conquista il pubblico con la grazia di uno strumento vocale dal colore accattivante, un tecnica precisa ed una verve da soubrette che la comprensibile prudenza di debuttante non appanna.

— GBOPERA

Musetta @ Deutsche Oper Berlin

[...]Elisa Verzier regala al pubblico una Musetta dalla voce adamantina e ben gestita, unita ad un personaggio simpatico e ben in parte.

— OperaTeatro

Mimì @ Teatro Comunale Ferrara

[...]Resta da dire dei cantanti: su tutti (diverse "spanne" su tutti) il soprano Elisa Verzier, una Mimì intrepida e commovente, splendida attrice, grande voce, suggestiva vocalità da lirica pura: sa cantare con ammirevole intonazione in tutta la gamma del registro, usa il canto in maschera e il canto di petto con la sapienza che le deriva dalla tecnica ma la sue emissione è naturale, senza apparente fatica; una brava, bravissima interprete.

— Gli amici della musica

Pamina @ Teatro Grande di Brescia

[...]Elisa Verzier è una Pamina dai tratti delicati, seppur con qualche guizzo di vivacità in special modo nei momenti con Papageno. Verzier si segnala per l’uso del legato (un esempio su tutti “Bei Männern”) e per uno strumento tanto morbido quanto identificabile anche negli insiemi. Se nel complesso non ci si allontana troppo dall’archetipo della principessa in pericolo, momenti come l’aria “Ach, ich fühl's, es ist verschwunden” dichiarano inequivocabilmente uno scavo nella personalità e nella psiche del personaggio, invero ben riuscito.

— l'Ape musicale

Pamina @ Teatro Sociale Como

[...]Dopo il successo come Donna Anna nella passata stagione, torna a Como Elisa Verzier nei panni di Pamina. Vocalità sopranile pura come un diamante, tersa e avvolgente, Verzier emerge per un registro acuto svettante, per i legati soffici come seta e per una notevole cura nel fraseggiare. L’aria “Ach ich fühl’s, es ist verschwunden!” è cesellata con politezza, languore e delicatezza.

— Connessi all'Opera

Donna Anna @ Teatro Pavia

[...]La soprano Elisa Verzier como Donna Anna cuenta con una vigorosa y refinada voz dotada de bellos armónicos, excelente en su entrada «Fuggi, crudele, fuggi»

— operaworld

Donna Anna @ Teatro Sociale di Como

[...] Elisa Verzier (Donna Anna) è, invece, interprete “disperata” ma senza eccessi, giustamente alla ricerca dell’ambiguità che il personaggio sottilmente mantiene fino al finale (vittima o carnefice di Don Giovanni? Amorosa o tiranna di Don Ottavio?). Oltre alla sensibilità espressiva, la Verzier vocalmente sfoggia un bel timbro, una solida tecnica, che si rivela nel sapientissimo uso di belle mezzevoci: è lei la più applaudita della serata.

— GBOPERA

Donna Anna @ Teatro Sociale di Como

[...]La Donna Anna signorile e vibrante di Elisa Verzier vanta uno strumento vocale limpido e di bel colore sopranile, che ha il suo punto di forza in un registro acuto svettante ed esteso, in aggiunta alla cocente immedesimazione nel personaggio. Nell’intenso rondò “Non mi dir, bell’idol mio”, risolto con convincente pathos, esibisce con facilità picchettati adamantini.

— Connessi all'Opera

La bohème @ Pisa

[...] Tra questi spicca senz’altro la Mimì di Elisa Verzier, che colpisce fin dall’inizio per la voce duttile, rotonda e omogenea. Il vero punto di forza appare però il fraseggio con cui cesella in apertura un’ottima “Sì, mi chiamano Mimì”, per poi spiccare letteralmente il volo in un “Donde lieta uscì”, prodigo di sfumature e carico di malinconia.

— Connessi all'Opera

Leggi tutti